第112章、远洋巨舰1

次日卯时,仅用时3个半时辰,顺流而下、加武者人力驱动的高速车船,便航行了近300里,抵达直沽寨一隐秘码头。

此时,薄雾中,依稀可见滨海码头里矗立着一大、一小两艘军舰。即便是小的那艘舰艇,体量也远超这个时代的大型船舶,十分壮观。

“阁主,十雾九晴,今天有个好天气,祝你一路顺风。”快船的两个外门弟子拱手告辞。

“嗯,辛苦你们了,赶紧去休息吧。见到刘站长帮我致歉一声,昨日事情紧急,没来得及告别。”岳震口中的刘站长是中华阁燕京情报系统的负责人。

马速一再反对形式主义,中华阁上级领导下基层办事或视察,当地负责人均是以工作为重,不会专程接送。

此时的包惜弱,见岳震一行人令行禁止,即使没什么见识也知道了他们不是一群普通人。

再看到如此庞大的海船,心中也更是震撼不已。如此的实力,让她心中也产生了一点信任感。当然,此时人为刀俎,也没有其他办法,只得听之任之。

岳震见她清醒后没有大吵大闹,心情也平和了许多。

让人引领包惜弱、杨康登上那艘小一点的军舰,轻声给船长交待了一番,让他们照顾好包惜弱的生活,便令海船立刻起航,直接返回厦门。

目送军舰离港远去,岳震这才轻松下来。

这一趟虽没有什么生死搏杀,甚至过程也有些平淡,但为此所耗费的人力物力着实不菲。岳震对马速极为重视英烈后代的行为,深深感动。

静下心来,他这才打量起这艘代表中华阁,乃至南宋、金朝,更是世界最高水准的远洋军舰。

岳震平常较忙,且军事方面是总阁主和岳霆在负责,虽参加了这艘巨舰的下水仪式,但下水当时,还没完成最后的舾装,以后又没有机会登舰参观。

船头上舷如利剑般大跨度向前突出,深灰色的防水涂料,让军舰更加精致科幻。

中国是最早发现和使用油漆的国家。

前世发现最古老的原始油漆,是距21世纪约7000年前的河姆渡遗址上找到的一个内壁涂成朱红色的木碗。原料采用的是中国传统漆树割出来的生漆,这是目前发现的世界最古老的最完整的漆器。

到了夏商时期,中国油漆技术和油漆工艺已经发展到了一定高度,二里头遗址和殷墟遗址都曾发现残存的漆片,当时的木质建筑梁柱上已经采用朱漆来装饰,而日常使用的漆器已经在贵族阶层普及。

春秋战国时期,中国古代油漆工艺发展趋于成熟,开始在天然漆中加入了中国特产的桐油作为助剂,使得中国油漆制品不仅外观亮丽,而且漆层坚固、不易脱色,极大了提高了漆器寿命,而“油漆”这个形象的名词也诞生在此时。

唐宋以后,在建筑表面和家具表面进行油漆处理的技术发展到了顶峰。

之所以只有古代中国的油漆不断发展到领先世界的程度,是因为中国有特有的漆树、而且结合也是中国特产的桐油后,就诞生了独步全球的油漆技术,其他国家很难模仿。

中华阁的研究院有专门的化工研究所,油漆涂装领域更是领先全球。海船是最容易被海水腐蚀,所以船体表层处理方面,马速提供了前世诸多文明的经验,如传说中的巴比伦人用沥青混合天然颜料来处理船身等。

中华阁现在对石油的衍生品提炼技术和运用,越来越成熟,沥青自然是运用极为广泛的材料。

而且,在西域(XJ)、四川青川都有天然沥青矿。中华阁的商队,这些年不停收购这些他人看起来不值钱的东西,原材料还算丰富。

“大连”号船舷两侧,上有一个抽象的中华阁标志,下有琐大的楷书“大连”,组成了一个整体符号,美观且极有辨识度。

与这组标志横排了一组更大尺度的数字238,这是采用中华阁、逍遥书院、西溪书院出身的人们才认识的阿拉伯数字,简洁明了。

“大连号?不知道总阁主为何取了这么一个怪名字,想必有什么含义吧。”

岳震哪里知道,马速尽管博览群书,但取名方面却没什么天赋。于是便偷了个懒,借鉴前世中国海军舰艇命名规则,直接用城市名称来给舰艇命名。

而且,马速还是采用的前世新中国时期的城市名,和这个时代大多数城市名不一致,岳震不清楚就很自然了。算是马速抒发埋在内心深处,对前世的怀念之情的一种小寄托吧。

省、直辖市级名字,则预留给以后建造的最顶级巨型军舰使用。

“舷号倒是好理解,2是仅次于超大型舰艇的二级军舰。”这些基本常识岳震还是清楚,后面的数字就是按数量排列序号。

像这样的二级远洋巡洋舰级别,99艘基本能满足中华阁的战略布局所需。若以后超过这个数量,会在代表级别数字后面,再增加“甲乙丙丁……”前缀,再排列数字。

岳震没再深究舰艇名称,而是仔细欣赏起舰艇雄伟、坚挺、极富视觉冲击力的外观。

第二次见到这艘巨舰,依然被这超时代的科技结晶所震撼。

这可是中华阁海军所属的第3代军舰,足以在未来几十年甚至更长时间,远超其他王朝和国家的主力远洋巨舰。

这艘军舰的尺度、体量并非是中华阁旗下直属8家造船厂出品中,最大的船舶,但却是最炫目、最具有美感的一艘。

舰船的设计虽属工程学领域,但对舰船的外观的评价,毫无疑问更偏向于美学范畴,且具有一定的统一性。

人类对视觉效果的要求,虽因个人偏好,而产生不同的倾向。

但仍然具有一定的规律可循。譬如,在视觉效果上对黄金比例的追求、更偏好整体性和连续性而反感割裂感、认为高差明显的区块之间,有阶梯型的过渡强过没有过渡等等。

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